Las preguntas son del amigo Ragtime Willie, con el que ya he tenido ocasión de charlar cara a cara un par de veces (y las que vengan). Aquí una foto de uno de esos encuentros, con el entrevistador rodeado de dos de sus entrevistados (el otro es Ricardo, claro, que también tuvo que contestar algunas preguntas en su momento):
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Total, que aquí está la cosa, para quien quiera leerlo: "Las canciones favoritas de Román García".
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Esta vez la idea era aprovechar los últimos discos que han aparecido para hablar sobre la forma en que Zappa veía su propia obra, a partir de una frase suya que aparecía en la revista Rolling Stone en 1968:
"Es todo un solo álbum. Todo el material de los discos estár relacionado orgánicamente, si tomara todas las cintas originales y las cortara en trozos con una cuchilla y las volviera a unir en un orden diferente, todavía formarían una pieza de música que podrías escuchar. Y entonces podría tomar la cuchilla, cortarlo todo y volverlo a montar de forma diferente, y todavía tendría sentido. Lo podría hacer de veinte maneras diferentes. El material está indudablemente relacionado." (FZ, 1968)
Además, queríamos acordarnos de que este año se cumple el treinta aniversario de Joe's Garage (1979) y de que el año pasado salieron ni más ni menos que tres discos de la serie Unmatched. Y, pecando de oportunismo, tampoco desperdiciamos la ocasión de homenajear a Michael Jackson. En definitiva, esto es lo que sonó, todo compuesto por Frank Zappa e interpretado por Zappa y/o sus Mothers, (excepto donde se indica):
Caballero Reynaldo "Lumpy Gravy Theme (Duodenum)" (The Grand Kazoo. Unmatched Vol. X, 2008)
"Unit 3A, Take 3" (The Lumpy Money Project/Object, 2009)
"VII Foamy Soaky" (The Lumpy Money Project/Object, 2009)
"V Gypsy Airs" (The Lumpy Money Project/Object, 2009)
"King Kong" (Make A Jazz Noise Here, 1991)
"Son Of Orange County" (Roxy & Elsewhere, 1974)
"Oh No" (Ahead Of Their Time, 1993)
"Pound For A Brown" (You Can't Do That On Stage Anymore Vol. 5, 1992)
"Lumpy Gravy" (QuAUDIOPHILIAc, 2004)
"Easy Meat" (Tinsel Town Rebellion, 1981)
"Hermitage" (One Shot Deal, 2008)
"Lonely Little Girl - The Single" (The Lumpy Money Project/Object, 2009)
"Australian Yellow Snow" (One Shot Deal, 2008)
"Rollo" (One Shot Deal, 2008)
"Wet T-Shirt Nite" (Joe's Garage Act I, 1979)
"Toad-O Line" (Joe's Garage Act I, 1979)
"Why Does It Hurt When I Pee?" (Joe's Garage Act I, 1979)
"Mo 'N Herb's Vacation - First Movement" (LSO Vols. I & II, 1983)
"Why Don't You Like Me?" (Broadway The Hard Way, 1989)
Román & The Orchestra Of The Age Of Recycling (conducted by Román) "America Drinks & Goes Home" (Unmatched 9 - Shut Up And Recycle Your Brain, 2008)
Y para ambientar las conversaciones y comentarios en antena, todo esto es lo que fue sonando de fondo:
"How Did That Get In Here?" (The Lumpy Money Project/Object, 2009)
"Who Needs The Peace Corps? (Instrumental)" (The Lumpy Money Project/Object, 2009)
"Bathtub Man" (One Shot Deal, 2008)
"Chunga's Revenge" (Joe's Menage, 2008)
"Occam's Razor" (One Shot Deal, 2008)
"Cruisin' For Burgers" (Zappa In New York, 1978/1991)
"Lumpy Gravy Part Two (1984 Remix)" (The Lumpy Money Project/Object, 2009)
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El próximo miércoles, 22 de julio de 2009, a eso de la 1:00 de la madrugada (es decir, ya jueves, 23 de julio), tendremos una nueva Zappacita en el vagón musical del Tren de Sueños de Onda Regional de Murcia.
Esto es lo que pusimos en la última.
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En los controles, el maquinista Miguel Ángel Keaton, y en el vagón musical, nuestro Doctor Ross, especialista en píldoras musicales, y vuestro seguro servidor, ex-Anestesista, ahora reticentemente ascendido a Doctor Marañón (como la calle que se ve desde la ventana del estudio).
Y lo que hicimos, durante las tres horas y media que duró el programa, fue poner íntegramente las cuatro caras de The Beatles (1968), el álbum blanco de los Beatles, para celebrar su 40 aniversario:
"Back In The U.S.S.R." (Lennon/McCartney)
"Dear Prudence" (Lennon/McCartney)
"Glass Onion" (Lennon/McCartney)
"Ob-La-Di, Ob-La-Da" (Lennon/McCartney)
"Wild Honey Pie" (Lennon/McCartney)
"The Continuing Story Of Bungalow Bill" (Lennon/McCartney)
"While My Guitar Gently Weeps" (Harrison)
"Happiness Is A Warm Gun" (Lennon/McCartney)
"Martha My Dear" (Lennon/McCartney)
"I'm So Tired" (Lennon/McCartney)
"Blackbird" (Lennon/McCartney)
"Piggies" (Harrison)
"Rocky Raccoon" (Lennon/McCartney)
"Don't Pass Me By" (Starkey)
"Why Don't We Do It In The Road?" (Lennon/McCartney)
"I Will" (Lennon/McCartney)
"Julia" (Lennon/McCartney)
"Birthday" (Lennon/McCartney)
"Yer Blues" (Lennon/McCartney)
"Mother's Nature Son" (Lennon/McCartney)
"Everybody's Got Something To Hide Except Me And My Monkey" (Lennon/McCartney)
"Sexy Sadie" (Lennon/McCartney)
"Helter Skelter" (Lennon/McCartney)
"Long, Long, Long" (Harrison)
"Revolution 1" (Lennon/McCartney)
"Honey Pie" (Lennon/McCartney)
"Savoy Truffle" (Harrison)
"Cry Baby Cry" (Lennon/McCartney)
"Revolution 9" (Lennon/McCartney)
"Good Night" (Lennon/McCartney)
Como es costumbre, habíamos preparado algo de música para que fuera sonando mientras hablábamos. Para empezar, el single grabado por los Beatles en las mismas sesiones y editado unos meses antes:
"Hey Jude" (Lennon/McCartney)
"Revolution" (Lennon/McCartney)
Para completar, algunas de las grabaciones inéditas de esas mismas sesiones y de las maquetas preparatorias que aparecieron en Anthology 3 (1996):
"A Beginning" (Martin)
"Happiness Is A Warm Gun" (Lennon/McCartney)
"Mean Mr. Mustard" (Lennon/McCartney)
"Polythene Pam" (Lennon/McCartney)
"Glass Onion" (Lennon/McCartney)
"Helter Skelter" (Lennon/McCartney)
"Piggies" (Harrison)
"What's The New Mary Jane" (Lennon/McCartney)
Para completar un poco más, algunas de las canciones que fueron desechadas para el álbum y que los propios miembros del grupo recuperaron para sus discos en solitario:
Paul McCartney "Junk" (McCartney), de McCartney (1970)
George Harrison "Not Guilty" (Harrison), de George Harrison (1979)
John Lennon "Jealous Guy" (Lennon), de Imagine (1971)
George Harrison "Circles" (Harrison), de Gone Troppo (1982)
Para ambientar, una breve selección al azar de canciones de otros que se publicaron ese mismo año (había unas cuantas más seleccionadas, pero no llegaron a escucharse):
Otis Redding "(Sittin' On) The Dock Of The Bay" (Redding/Cropper) (1968)
Sly & The Family Stone "Dance To The Music" (Stone) (1968)
The Mothers Of Invention "Concentration Moon" (Zappa)/"Nasal Retentive Calliope Music" (Zappa) (We're Only In It For The Money, 1968)
Y, para rematar, un par de curiosidades: una versión de "Ob-La-Di, Ob-La-Da" interpretada por Desmond Dekker en la radio británica en 1969, publicada en el recopilatorio You Can Get It If You Really Want. The Definitive Collection (2005), con la letra cambiada a "Desmond Dekker has a barrow in the market place"; y una improvisación de King Crimson, también grabada en 1969, publicada bajo el título de "Improv - Travel Bleary Capricorn" dentro del álbum Epitaph (1997), y en la que se escucha cómo se dispara el sonido de muestra del Mellotron que también utilizaron los Beatles al principio de "The Continuing Story Of Bungalow Bill".
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Volvemos a intentarlo. El próximo lunes, 29 de junio de 2009, a la 1:00 h. de la madrugada, hora española --es decir, ya martes, 30 de junio de 2009--, el Doctor Ross y yo, el anestesista, haremos un especial sobre el 'álbum blanco' de los Beatles, The Beatles (1968), celebrando su cuarenta aniversario (y varios meses), en Tren de Sueños, el programa del maquinista, Miguel Ángel Keaton.
Como ya dije antes, pondremos el disco entero y contaremos cositas, charlaremos y divagaremos, como es costumbre.
El programa se puede escuchar en directo aquí: Onda Regional de Murcia.
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Hall Of Fame Records acaba de publicar, de forma gratuita y sólo para descarga ("Fuck the vinyl, download the mp3!"), los ensayos virtuales que hicimos para el concierto de Barcelona.
Como sabíamos que no ibamos a poder ensayar juntos nada más que un fin de semana, la cosa se hizo de la siguiente manera: Luis G. grabó guitarra acústica y voz en casa y nos lo envió a los demás, desde su casa Manoel añadió su guitarra según le pareció bien, y yo desde la mía añadí bajo sobre la marcha. Luego oZcar añadió trombón, mandolina y voces, y yo más voces tras escuchar las suyas, para ver cómo quedaban. Entonces Luis fue aparcando cada pista en su plaza de garaje correspondiente, lo mezcló todo, y nos lo envió para que practicáramos antes del único ensayo.
Y ahora va el tío y lo publica. Con el espíritu de Manacho incluido.
Total, que, sin comerlo ni beberlo, tengo un disco nuevo que añadir a la discografía.
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Ese año me dio por hacerme con un montón de discos en vinilo que no tenía: los discos de los Doors, de Led Zeppelin, de los Beatles, de Bob Marley, de Neil Young, Creedence Clearwater Revival, Miles Davis, Echo & The Bunnymen, John Lennon, Charles Mingus, etc. En fin, un montón de cosas. Siempre aprovechando que estaban de oferta, claro. De hecho, supongo que el vinilo estaba empezando a desaparecer y era un buen momento para hacerlo.
Fue precisamente el mismo año en el que me empecé a comprar cedés tímidamente. Sobre todo de Zappa, claro, aprovechando que Zappa Records había empezado a reeditar los discos antiguos y se veían (por fin) en las tiendas.
Pero de todo eso me gustaría destacar este disco histórico que no pensaba que fuera a encontrar así como así. Cuando comienzas a interesarte por el viejo blues te vas encontrando el nombre de Robert Johnson por todas partes, y yo tenía una tremenda curiosidad por escucharlo. Había aparecido una caja de tres vinilos con las grabaciones completas, pero parecía demasiado hacerse con ella (era bastante cara) sólo por curiosidad. Así que cuando me crucé con este álbum no lo dudé.
Y es que resulta que Robert Johnson, que apenas grabó una treintena de canciones entre 1936 y 1937, estaba casi olvidado cuando a principios de los 60 fue redescubierto con este disco recopilatorio. Muchas de sus canciones (¡si es que eran suyas en principio!) habían sido retomadas por otros bluesmen en los años 40 y 50, casi siempre firmadas por los nuevos intérpretes, como "Kind Hearted Woman" por Muddy Waters, o "Love In Vain" por Woody Payne. Pero con la aparición de este King Of The Delta Blues Singers comenzó la reivindicación de la figura de Johnson. La voz se fue corriendo entre los jóvenes blancos de ambas orillas del Atlántico que buceaban en las raíces de la música que estaban haciendo, y así Bob Dylan tuvo el detalle de incluir el disco entre los que hay en la mesa de la portada de su Bringing It All Back Home (1965), los de Cream hicieron una versión de su "Crossroads Blues", Hot Tuna de "Walking Blues", etc. (los Rolling Stones harían una versión de "Love In Vain" acreditada a Payne y otra de "Stop Breaking Down" acreditada a ellos mismos, aunque en ediciones posteriores le acreditarían adecuadamente).
Además la figura de Johnson cumple todos los requisitos para ser una leyenda. Su historia está llena de cruces de caminos, rumores de pactos con el diablo, y mucho misterio. Apenas dos fotos y ya digo, una treintena de canciones (de las que en este álbum aparecen sólo 16). Historias de carretera y de malas mujeres a las que hay que maltratar, cantadas con una voz perfecta (¡ese falsete!) y esa guitarra que parecen dos y de la que se han escrito tantos adjetivos que no merece la pena decir nada más.
Los blues del diablo y yo ("Me And The Devil Blues")
Temprano esta mañana, llamaste a mi puerta,
temprano esta mañana, llamaste a mi puerta,
y yo dije: "Hola, Satán, creo que es hora de irse".
El diablo y yo ibamos andando lado a lado,
el diablo y yo ibamos andando lado a lado,
y voy a pegarle a mi mujer hasta quedarme a gusto.
Ella dice, no ves por qué, que la seguiré por todas partes,
nena, sabes que no me tratas bien,
ella dice, no ves por qué, que la seguiré por todas partes,
debe ser ese viejo y malo espíritu,
bien profundo bajo la superficie.
Puedes enterrar mi cuerpo al lado de la carretera,
nena, no me va a importar dónde entierres mi cuerpo
cuando ya esté muerto,
puedes enterrar mi cuerpo al lado de la carretera,
para que este viejo y malo espíritu mío
pueda tomar un autobús Greyhound y viajar.
Por supuesto, después de oír el disco, no tardé mucho en hacerme con la caja para escuchar el resto de grabaciones del hombre. La caja además llevaba un libreto estupendo con toda la historia del blues del delta y un montón de fotos antiguas, las letras transcritas con todos sus giros extraños (la tercera estrofa por ejemplo, no he sabido cómo traducirla mejor, pero bueno, supongo que vale para hacerse una idea), sendos artículos de Keith Richards y Eric Clapton, y todos los detalles de las sesiones de grabación originales. Una joya, vamos.
(Enviado originalmente a la liZta el domingo, 8 de febrero de 2004.)
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Aterrizo en Utiel a la hora de comer, y para la siesta, un concierto completo de Sparks. Después, repaso y visita al Pollo. Al día siguiente nos levantamos pronto y nos vamos para Barcelona en el BMW de John Malkovich. Luis, Luis y yo, ésos vamos.
Ya en Barcelona conseguimos llegar al Centre de Artesás Tradicionarius, no sin esfuerzo, ni sin las cuatro vueltas al barrio de Gracia de rigor. Dejamos los cacharros dentro de la sala, justo antes de que cierren, y nos vamos a comer. Al bar de enfrente, claro. Allí están Sergi, de la organización, y los Filthy Habits al completo, así que hay un primer saludo general, que se irá individualizando poco a poco a lo largo de la velada.
Y empiezan a aparecer liZteros. En una primera tanda aparecen el Creador, haciéndose carne entre nosotros, JV, al que no veía desde los ensayos, Javier Marcote, siempre con algo interesante para enseñar (en este caso una reproducción de la carta que Zappa mandó a los encargados de la Expo '92 proponiéndoles la creación de una Orquesta Mundial), y el inigualable Francesc. Abrazos de oso, saludos cariñosos, esto y lo otro.
De allí al hotel, donde nos esperan Manoel y oZcar, los demás Kazoos. No hay tiempo de siesta ni prácticamente de nada, así que los Kazoos en pleno nos vamos con el instrumental restante a la sala a probar sonido. Como los Filthy no han acabado, aprovechamos para meternos en el camerino y hacer un último ensayo o repaso, mientras mareamos a Olga, la encargada del tinglado, pidiéndole agua mientras intenta informarnos sobre el asunto de la cena partiéndose de risa. Y es que, otra cosa no, pero graciosos somos.
La prueba de sonido. Que si suena, que si no suena, que si más reverb, que si qué es eso, que si suena como Gary Kellgren susurrando en We're Only In It For The Money (chiste interno), que si el trombón, que si la mandolina, que cuando más la tocas, más se empina, que si se afina, que si no me oigo, que si no te oigo, y al final, como siempre, virgencita, que me quede como estoy. Y al bar otra vez, que nos esperan los liZteros.
En la puerta nos encontramos a Christian (al que no conocía en persona, pero que reconocí al instante) con su hija Elia y otro tipo al que me presenta como Miguel. Yo, en mi proverbial despiste, pensé que era un amigo de Christian y empecé a comerle la cabeza con que si la liZta esto y la liZta lo otro. Poco después comprendí que en realidad era Miguel Tomás, otro liZtero, y que Christian y él se habían conocido unos minutos antes. En fin. Al bar, en cualquier caso.
Allí la cosa ya iba tomando aspecto de auténtica reunión multitudinaria. A ver: el Creador, de Málaga, Luis G. y Luiti "Malkovich", de Utiel, JV, de Valencia, Christian y Elia, de Barcelona, Miguel Tomás, ídem, Javier Marcote, oZcar y Manoel, todos de Madrid y alededores, mi viejo amigo Sebastián Molinero, desde Castellón, Nando Caballero en persona (el único que me faltaba por conocer en persona de los liZteros presentes, aunque ya habíamos hablado por teléfono en alguna ocasión, aunque suene antiguo), Susana, amiga de Manoel, Rosa, amiga de los utelienses, residentes ambas en las tierras que visitábamos, yo mismo, desde Murcia, claro, y ya, para rematar, aparece de nuevo Francesc con Cecilia, su Sra. Señora, y su hija Jenny. Yo no sé contar gente, pero había bastante. Y seguro que me olvido de alguien.
Y, antes de poder acabar las catorce conversaciones que hay abiertas, nos vamos para la sala de nuevo, que nos toca enseguida.
Sobre el concierto, poco que decir: que lo pasé en grande, que es un lujo tocar con estos tres elementos alrededor, y que desde el escenario se podía ver a todos los liZteros sentados en primera fila, así que era como estar en casa. O como en el bar de enfrente, excepto por las cervezas.
El concierto:
Algunas opiniones autorizadas:
oZcar McCuenca:
Sobre el concierto diré que me sentí muy comodo y feliz. La organización fue excelente y nos trataron de maravilla, la conexión y complicidad entre los Kazoos fluye de manera espontánea y el calor liZtero fue definitivo para pasar una jornada que me devuelve la alegría de haber elegido este oficio, muchas gracias a todos.
JV:
Un éxito, señores. Y menudo moratón tengo en la cara anterior del antebrazo derecho. De aplaudir, sí, ahí. Ya sé que es raro.
Javier Al Fresco:
Sobre el concierto de Caballero Reynaldo y Grand Kazoo: Con clase, con arte, con anécdotas incluidas y risas por medio...Y por supuesto dando a conocer la calidad que atesora.
Francesc:
Señores que conciertazo del Caballero Reynaldo!! Impresionantes las versiones en vivo, sonaban a Gloria caida del cielo
Christian:
[El concierto de Reynaldo] me emocionó, me divirtió, me hizo sonreír durante esos cortos 30-45 minutos de manera irremediable y satisfecha, y me hizo estar orgulloso de poder decir q soy un poco amigo de estos cuatro cuatreros zappianos. [Caballero Reynaldo] hace q una niña de 4 años sonría durante 40 minutos (no digamos entonces ya los mayores).
Sebastián:
El concierto de Caballero Reynaldo & kazoos fue muy fresco y divertido, con una interpretación que me pareció íntima y sensible. Fue un gustazo poder ver en directo a los kazoos y una gran emoción disfrutar de nuevo a Cabellero Reynaldo. Se les vió muy tranquilos y con gran sintonía pese a que no habían ensayado más que un puñado de horas y se acababan de conocer en persona. Y todo ello con la ausencia de la batería que imagino que simplifica las cosas a la de tocar. Los arreglos de The Torture muy acertados y cada vez que escucho la versión de I have been in you se me ponen los pelos de punta.
Wito:
Joer, qué pena me ha dado perdermelo la leche!
Después de lo nuestro, nos fuimos a comernos un bocadillo y a ver un rato a los fantásticos Filthy Habits. Se atreven con el repertorio más complicado y consiguen hacerlo sonar distendido y divertido. Una pandilla de músico excelentes y muy buena gente al trato. Estuvimos hablando con algunos de ellos antes y después, especialmente con el guitarrista, Director López-Wilkins, esporádico liZtero, y con el saxo barítono y la simpática teclista venezolana, capaz de atreverse con las partes más complicadas de George Duke y salir airosa. Y encima se ríe.
Y después a la calle, que es donde fuma la gente ahora, y que es donde nos echamos una foto antes de que comenzara la dispersión:
De izquierda a derecha y de arriba a abajo: oZcar McCuenca, Javier Marcote, Luiti Malkovich, JV Campos, Christian Elessar, Luis G., Miguel Tomás, el menda lerenda, Carlos Formby el Creador, Nando Caballero, Manoel Macía, Susana y Sebastián Molinero. Francesc y su familia se acababan de ir
Y después de la foto, y de charlar un rato con Alfred Crespo, del Ruta 66, al bar de enfrente de nuevo, a seguir con lo que estábamos antes de los conciertos. Y después, la nada: a buscar otro bar que no existe, siguiendo esa antigua tradición de patear calles y más calles siguiendo a los guías locales mientras vemos cómo se van cerrando las persianas.
En fin, que nos despedimos y nos vamos al hotel. Nando nos lleva a oZcar y a mí, y los otros no tienen tanta suerta, porque se van con un taxista que parece no ser capaz de encontrar la calle del hotel ni siquiera después de haberla encontrado. Un breve repaso con Manoel a la cultura cinematográfica y literaria contemporánea y a dormir.
Al día siguiente, desayuno con despedidas emotivas, abrazos y algún que otro chiste pésimo que he repetido una y otra vez desde entonces para no olvidarlo y, después de extraer con dificultad el BMW del mini-garaje del hotel, Malkovich, Reynaldo y yo nos vamos de vuelta para Utiel, pasando por el Camp Nou, ¿por qué no? Los demás, por sus partes, se van en general a donde vayan, antes o después, y utilizando el medio transporte que les vaya tocando. Nadie va en barco, que yo sepa.
Ya en Utiel, después de comer, grande siesta con las más de tres horas del hilarante documental Classic Artists: Yes (2008). Y al día siguiente, de vuelta a casa, oyendo a Malcolm Scarpa y con algunos fascículos de jamón en el maletero (gracias de nuevo, Christian).
Aquí un reportaje fotográfico del Creador, y un montaje de vídeo del mismo con el mismo.
Y aquí unas cuantos fotos que nos hizo César Merino, pinchando en "+", luego en "MÚSICA", luego en "C" y luego en "Caballero Reynaldo & The Grand Kazoo". Creo que no hay un camino más fácil para verlas, pero merece la pena.
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Como reza el cartel, el próximo jueves, 21 de mayo de 2009, estaré en Barcelona tocando con Caballero Reynaldo & The Grand Kazoo, el grupo que ha montado Luis González para presentar en vivo su último disco, The Grand Kazoo. Unmatched Vol. X (Hall Of Fame, 2009), plagado de versiones country & western de viejas canciones de Frank Zappa. Como también queda claro en el cartel, para esta ocasión seremos un cuarteto: Luis G., guitarra acústica y voz, Manoel Macia, guitarra acústica, oZcar McCuenca, guitarra acústica, mandolina, trombón y coros (sí, todo eso), y yo mismo, bajo y coros.
Y por si no fuera bastante aliciente, el plato principal de la noche es ni más ni menos que el Filthy Habits Ensemble.
Así que, eso, allí nos vemos si nos vemos allí.
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