La formación: Luis G., guitarra y voz, Manoel Macía, guitarra, Román García, bajo y coros, Santi Serrano, batería y percusión.
Y aquí el cartel del festival lisboeta:
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Por fin ha salido a la calle el nuevo disco de Joaquín Talismán, ahora con Los Chamanes. Y, como ya contaba hace algún tiempo, resulta que tengo el honor de ser uno de los tales chamanes y de haber participado en la grabación del disco, así que estoy muy contento.
El disco se puede conseguir en todas las tiendas y en el propio sitio de Talismán y su sello Perdición, donde también se puede escuchar ya alguna canción.
Aquí la foto oficial del grupo, de Platty, la que aparece en el libreto:
De izquierda a derecha, Juan Antonio Fructuoso, batería y coros, Román García, bajo en algunas canciones, Fernando Rubio, guitarra en algunas canciones y coros, y Carlos Campoy, teclados en general.
Y aquí, de regalo, un dibujillo de los Chamanes que hice a golpe de ratón basándome en una idea de Joaquín:
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Un adelanto de Monolitos, el nuevo disco de Caballero Reynaldo:
(Sí, el del principio del vídeo soy yo, haciendo como que escribo las letras del disco.)
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Un paseíto por el barrio a la vuelta de las vacaciones, en Murcia, el 1 de septiembre de 2009. La música de acompañamiento está sacada de tres improvisaciones MIDI grabadas entre 1997 y 2000.
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En los primeros años 80 una de las cosas que más me gustaba oír eran los frippertronics de Robert Fripp. Estos juegos musicales improvisados con la guitarra y los dos magnetófonos haciendo bucles me servían de música de fondo para escribir, leer, o sencillamente sentarme y dejar volar la cabeza. Luego se dedicó a los renovados King Crimson, luego a las clases de guitarra y ahí ya le perdí la pista al hombre. A principios de los 90 surgió la noticia de que King Crimson volvían a existir, ahora como doble trío. Pero todavía más que eso, me alegró saber que Fripp volvía a hacer giras en solitario y a grabar frippertronics.
Sólo que ahora no se llamaban frippertronics, sino 'soundscapes' (algo así como 'paisajes sonoros'). Sencillamente, había cambiado los dos magnetófonos por dos ecos digitales y un controlador MIDI, con lo que ahora tenía mucho más juego. El primero de los discos dedicados íntegramente a los 'soundscapes' que editó fue este 1999 (1994), que continuaba la tradición de Let The Power Fall (el último disco de frippertronics, editado en 1981, que se había quedado en "1989"), y después editaría al menos seis más en formato físico y otro buen montón como descargas en DGM Live.
El álbum está íntegramente grabado en Argentina y en directo, y comienza con los 16 minutos oscuros y siniestros de "1999" (que me animan a releer los relatos de H. P. Lovecraft, una de mis lecturas favoritas mientras escuchaba frippertronics), sigue con "2000" (más luminoso, y que me recuerda a sus antiguas colaboraciones con Eno, de donde salió toda esta idea de los bucles), llegamos al nuevo siglo con "2001" (un 'soundscape' todavía más luminoso que el anterior), hacemos una pausa en "Interlude" (el más extraño y juguetón de todos, y el más breve), y acabamos con "2002", que sube desde la nada muy poco a poco (y que es la parte del disco que más me recuerda a los antiguos frippertronics).
Como siempre, en el disco hay unas extensas notas de Fripp explicando de qué va la cosa, que finalmente resume de forma genial diciendo: "Éste sigue siendo el mejor modo que conozco de hacer un montón de ruido con una guitarra".
(Enviado originalmente a la liZta el martes, 10 de febrero de 2004.)
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Ayer Jam Albarracín y yo mismo estuvimos charlando sobre la historia de la música pop en Murcia dentro de las IV Jornadas sobre poesía y canción que organiza la Universidad de Murcia en colaboración con AMCA (Asociación Murcia Canción de Autor).
Jesús Cutillas, por parte de AMCA, iba a ejercer de moderador pero tenía obvios asuntos familiares en forma de niño muy simpático que atender, así que Tono, por parte de la Universidad, nos dio la entrada y se fue, que también tenía asuntos que atender, aunque tecnológicos.
Total, que nos quedamos Jam y yo, junto a Isabel García Molina, también de la Universidad, contando nuestras cosas a los que asistieron. Hablamos de todo: músicos, grupos, técnicos de sonido, estudios de grabación, radio, televisión, prensa, mánagers, promotores, instrumentos, etc.
Y luego nos fuimos a cenar y al Zalacaín, a ver actuar a algunos de los miembros de AMCA, entre ellos el amigo Jass.
La foto es de Cascales, que también anduvo por allí.
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Un día interesante. ¿Qué hacen encima de un escenario un rapero, un consejero y un bajista? Pues pasar frío. Mucho frío.
Por la tarde me voy a Historietas, a la presentación de Cuentos Pop, el libro de relatos de Federico Montalbán López que acaba de publicar la editorial Morsa. El libro, ilustrado por José María Casanovas Rojas, incluye veintinueve relatos basados o inspirados en otras tantas canciones, entre ellas "Black Experience", de Los Marañones, que le sirve a Federico para rememorar un concierto del grupo en el Directo de Elche, hacia el año 1993 o 94.
Hay bastante gente, y conocida. Me encuentro a Miguel Tébar, y charlamos de esto y lo otro (especialmente de lo otro). La cosa es que Federico, introducido por Matías González Alarcón, nos presenta su libro con mucha gracia y se pone a firmar ejemplares, le pido que me firme uno y en venganza me pide que le firme yo a él un disco que se ha traído. Nos echan una foto.
;)
De izquierda a derecha: servidor, Enrique de Historietas, el autor y Matías.
Le digo a Miguel que ahora voy al Murcia Parque a lo del Festival Murcia Rock y se apunta, que quiere ver al Piezas. Total, que allá vamos. En la puerta los del estricto servicio de seguridad le dicen que no puede pasar con la bicicleta. Ni siquiera con el sillín. Isaac sale al rescate y entramos con él. Y con el sillín, bajo su responsabilidad.
Dentro hace un frío que pela. Lo que es frío, frío, vaya. Hay poca gente, pero muy valiente. Miguel se va a un cumpleaños y yo me quedo un rato a ver cómo suenan los After Many Days, que están tocando un montón por toda Europa, pero a las dos o tres canciones tengo demasiado frío y me voy a algún sitio caliente a comer algo. Saliendo me cruzo con el Consejero, que está hablando con alguien.
Una marinera y una empanadilla después, vuelvo al recinto y me veo a Isaac llamando a alguien por teléfono mientras el mío empieza a sonar. Qué casualidad. Ah, que estás aquí. Que ya vais a entregar el premio, el Consejero está ahí dentro. Vamos, vamos.
Una vez dentro me encuentro con Micky y vamos con el Consejero. Hablamos del tiempo: efectivamente hace un frío de tres pares de narices. Nos explican qué vamos a hacer. Le entregáis el premio y si queréis decir algo... Bueno, yo sólo felicitarlo y decirle que siga rimando y que nos haga entrar en calor. Supongo que yo también tendré que decir algo. Pues sí. Bueno, al escenario.
Buenas noches, este año el premio a artista murciano del año de la Asociación Cultural Murcia Rock se le ha concedido a Piezas y Jayder, y van a hacer entrega del premio... (cómo te llamas) (Román) Ramón, de Los Marañones, y Pedro Alberto Cruz, Consejero de Cultura y Turismo de la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia. Les cedo la palabra. Bueno, yo sólo quería felicitarlos y decirles que sigan rimando y que estoy deseando que empiece la actuación para que nos hagan entrar en calor. Yo quería agradecer a la Asociación Cultural Murcia Rock su importante labor de apoyo al rock y a otras músicas, como el rap y el hip-hop, que también son parte de nuestra cultura y que, aunque esta noche el clima no ayuda, con este festival reúnen a mucha gente y van abriendo camino. Nosotros queríamos agradecer este premio, que compartimos con grandes grupos de aquí de Murcia, como Second y M-Clan, o Los Marañones, que creo que anda alguno por ahí dentro. No, no, estoy aquí. Ah, ¿eres tú? Vaya, es que no te conocía. Nada, no te preocupes, yo a ti tampoco. Bueno, sea como sea, gracias. Aplausos. Fotos. Y a ver el concierto.
(Las fotos, que aún no he visto, cuando las revelen o lo que sea que se haga ahora.)
Empieza Jayder con los platos calentando el ambiente y finalmente salen Piezas y Soriano. Suena estupendo, muy divertidos, con el público aterido de frío pero muy entregado. Me estoy helando, pero intento aguantar lo más posible, porque el concierto me está gustando bastante. Soriano parece que empieza con el raggamuffin y la cosa se pone interesante, pero la salud es lo primero, y me estoy congelando, así que me despido de Micky, Alejandro y los demás y echo a andar bien abrigadito.
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De este disco se venía hablando desde hacía algún tiempo. En los librillos con la discografía de Zappa que acompañaban a las reediciones de Zappa Records (y que yo me pasaba el día manoseando y estudiando, para intentar averiguar qué maravillas nos esperaban) lo anunciaban como "to be released in 1993/1994", y bastante antes, en unos panfletos de publicidad de Barking Pumpkin que venían dentro de los vinilos hacia 1986 o así, anunciaban "Coming Soon" una cosa que se llamaba "Lumpy Gravy Phase III", que parecía tener alguna relación.
Así que la expectación era grande, y cuando finalmente apareció en las tiendas... ¡qué cosa! ¡Qué presentación! ¡Qué lujo! Un poco triste, todo hay que decirlo, y tenía un poco de aire fúnebre, con esos bordes negros como de esquela y esas pirámides (que en definitiva son tumbas). Pero en fin, había que oírlo para juzgar. Para empezar, era evidente que aunque fuera un disco póstumo, el libreto estaba escrito por el propio Zappa, y ¡tenía mucha lectura! Diálogos, personajes, escenarios. Eso estaba bien.
Y nada más ponerlo, comienzan las mismas voces de la gente que vive dentro del piano de Lumpy Gravy (1968). Efectivamente, es la "Fase III". Y en fin, qué voy a contar... pues eso, que como éste también fue disco del mes en la liZta, me remito a lo que allí conté en su día.
(Enviado originalmente a la liZta el martes, 10 de febrero de 2004.)
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Una cosa lleva a la otra. Mi amigo Andrés del Toro me había recomendado que le echara un vistazo a las ilustraciones de Luis Bagaria. Que me ilustrara, vaya. Como suele ser infalible, allí que me voy yo a la red a buscar, y la búsqueda me llevó a este artículo, donde, leyendo los comentarios, me encuentro el nombre de Adrián Vogel. Vaya. ¿Será el mismo? Claro, no puede ser otro. Así que, como el nombre llevaba un enlace 'pinchable', allá que voy. Y así, me encuentro con El mundano, su blog.
No hacía mucho me había vuelto a encontrar su nombre en un viejo artículo sobre Frank Zappa de la revista Disco Expres, de 1974, que me envió Javier Marcote para la hemeroteca de El 3er Poder, y luego comprobé que su nombre también aparecía en el libro Dylan, un libro de A.U. (Fundamentos, 1974), que en su momento me sirvió de iniciación y de introducción al universo dylaniano.
El caso es que pasando por su blog me encuentro un artículo sobre su etapa en Compadres, que fue cuando realmente se cruzaron nuestros caminos. Yo lo recuerdo más o menos así: Los Marañones habíamos grabado La revolución (La Fábrica Magnética, 1994) con Paco Trinidad, y queríamos utilizarlo como carta de presentación para tratar de conseguir algún tipo de contrato discográfico. En ésas Paco nos habló de su amigo Adrián y su nuevo sello.
Hablamos con él y llegamos a un acuerdo, firmamos un contrato editorial y discográfico para editar dos discos, y, junto a Mariano Tejera, nuestro mánager, y la gente de Attraction Management, nuestra agencia, nos ponemos a discutir y a dialogar con el propio Adrián y con Paco Trinidad, que definitivamente iba a ser el productor, hacia dónde queríamos ir con el disco, cómo grabarlo, qué incluir en él, etc. De la idea original de grabar con el grupo en directo en el estudio haciendo canciones nuevas se pasó a grabar un disco en directo, con público y con invitados especiales, e incluyendo también algunas canciones antiguas. Adrián quería que hiciéramos una versión del "Black Betty" de Ram Jam, y juro que lo intentamos (estuvimos todo un día ensayándola con Santiago Campillo, que originalmente iba a ser uno de los invitados, aunque al final no pudo por cuestiones de agenda). Al final acabamos metiendo la versión de "Mi guitarra quiere matar a tu madre", de Frank Zappa, que era la que solíamos tocar en directo en esas fechas.
El asunto de los invitados también tuvo alguna que otra negociación (aquí nos enfrentamos ahora al problema de mi memoria, porque no recuerdo algunos de los nombres que se barajaron), pero nosotros en realidad sólo conseguíamos imaginarnos invitando a viejos amigos del grupo, que además nos aportaran algo musicalmente. Vamos, que invitar por invitar, para poner unos nombres en la portada, no era lo nuestro. Sí, quizá hubiera sido más interesante comercialmente, como la versión de Ram Jam, pero qué le vamos a hacer.
Total, que al final invitamos a Josele Santiago de Los Enemigos y a Hendrik Röver de Los DelTonos, grupos ambos con los que habíamos compartido escenario infinidad de veces (y las que nos quedaban) y con los que teníamos (y tenemos) una afinidad personal y musical importante. Sumemos a Ricardo Perpén, fundador del grupo (lo había dejado en 1989) y autor de buena parte de las canciones, y a Carlos Campoy, por entonces colaborador habitual del grupo tanto en directo como en estudio (aunque se tomaría un descanso durante unos años, para volver en 2005 como miembro fijo), y ya tenemos a todos los invitados especiales.
Mientras tanto, Adrián había vendido Compadres a Edel, que así se abría hueco en España, quedándose él como director de la compañía en nuestro país. Por supuesto, la venta incluía nuestro contrato, así que, sin comerlo ni beberlo, de pronto estábamos en una multinacional alemana. Todo lo demás seguía igual, aparentemente, sólo que ahora quizá hubiera más presupuesto.
Bien, pues ya estamos a principios de 1995, ensayando como locos, preparando una selección de casi cuarenta canciones, mientras desde Madrid se comienza a gestionar cómo y cuándo se va a realizar la grabación. Finalmente, después de tantear algunos locales, se decide habilitar el almacén donde guardan sus cacharros nuestros amigos de Akra Iluminación, en la Senda de los Garres, aquí en Murcia, montando un escenario allí mismo, trayendo la unidad móvil de los estudios Kirios de Madrid, e invitando a unos cuantos amigos para que asistan como público a los conciertos.
Lo siguiente que sabemos es que Adrián ha dejado Edel y se ha ido a Polygram, dejando a Mamen Turmo (que, según cuenta el propio Adrián en su artículo, ni siquiera había sido partidaria de la venta de Compadres a Edel) la tarea de supervisar nuestra grabación mientras los alemanes deciden a quién le encargan ahora la dirección de la compañía en España. Pero Mamen es una persona fantástica y al final, con toda la incertidumbre de la situación, se vino a Murcia y el asunto de la compañía sin cabeza se convirtió en poco más que una broma durante la grabación. Nadie sabía muy bien qué iba a pasar con el disco, pero había que grabarlo en cualquier caso, así que finalmente, los días 19 y 20 de mayo de 1995, se hicieron los dos conciertos. Aquí unas cuantas fotos y aquí un vídeo. Al día siguiente, casi todos los implicados nos fuimos a la playa a comernos una paella:
;)
De izquierda a derecha y de arriba a abajo, Josele Santiago, Gemma, Paco López de Attraction, Hendrik Röver (sentado), Irene (sin gafas de sol), Mariano Tejera, Cristina de Attraction, Juana Corbalán, yo mismo, Ana Alberdi, Miguel Bañón (sentado), Mamen Turmo (la compañía de discos), Paco Trinidad (el productor), Pepín Fernández (el técnico), y tumbado nuestro amigo Pilo.
(Continuará...)
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